visual studio удалить все точки останова в файле

Я хочу удалить все точки останова в определенном файле (customerController.cs). Есть ли простой способ сделать это?

Я не хочу удалять все точки останова в проекте или решении.

c#

visual-studio

Поделиться

Источник

emert117    

05 февраля 2019 в 14:37

2 ответа

6

• Откройте окно точек останова (CTRL+ALT+B )
• Добавьте столбцы файлов в поле показать столбцы (необязательно)
• Поиск по имени файла
• Выделить все и удалить

n.b. Про VS2017

Поделиться

Johnny    

05 февраля 2019 в 14:41

1

Дополнение к ответу @Johnny’s:

• Откройте окно точек останова (CTRL+ALT+B)

• Добавление столбцов файлов в поле показать столбцы

• Выполните поиск по имени файла и нажмите кнопку «Delete all breakpoints matching the current search criteria»

Поделиться

emert117    

05 февраля 2019 в 14:56

Похожие вопросы:

Visual Studio Code точки останова в typescript

Используя Visual Studio Code, когда я устанавливаю точку останова в своем файле . ts,она не попадает. (И не красный, когда я отлаживаю). Однако если я установлю точку останова в скомпилированном JS,…

Отключить / удалить дочерние точки останова?

Я отлаживаю сайт ASP.NET с C# в Visual Studio. Когда я устанавливаю точку останова (во время отладки), со временем созданная точка останова будет накапливать много дочерних точек останова. (См….

Смотрите все точки останова в Visual Studio 2010+

Есть ли окно в Visual Studio 2010 и новее, где я могу видеть все точки останова, которые у меня есть в моем проекте или решении?

Visual studio: удалить все точки останова в visual studio 2010 express

Как удалить все точки останова в visual studio 2010 express? Я попробовал Ctrl + Shift +F9 и Alt D +D, Как упоминалось на этом веб-сайте, но они не сработали.

Установка точек останова в файле Razor в файле Visual Studio 2012

В Visual Studio 2012 я пытаюсь установить точки останова в своем файле razor (. cshtml), но каждый раз, когда я пытаюсь, он говорит, что точка останова не может быть ser, или же я получаю следующее…

Visual Studio 2013 окно точки останова Express web edition

Я использую Visual Studio 2013 Express Web edition и задаюсь вопросом, где находится окно точки останова. Я могу разместить точки останова, поэтому должно быть окно точки останова, чтобы легко…

Установка точек останова в файле JavaScript (запуск в IE) в Visual Studio

Я работаю над веб-страницей как частью приложения ASP .Net. Когда я включаю свой JavaScript в узел скрипта на странице, Я могу установить точки останова в JavaScript в Visual Studio, а когда я…

Visual Studio разрыв без точки останова в проекте VB?

Запуская конкретный проект в Debug, Visual Studio всегда останавливается на строке Public Sub New() в моей основной форме (это более старый проект, поэтому код находится в автогенерированной области…

Javascript точки останова в Visual Studio 2017

Я только что установил Visual Studio 2017. После запуска приложения ASP.NET MVC я получаю сообщение о том, что отладка chrome в Visual Studio включена. Но мои точки останова в Visual Studio не…

Как включить все отключенные точки останова в visual studio code

Кто-нибудь знает, как включить все отключенные точки останова в visual studio code (v1.13). Существует возможность отключить точки останова в один клик. Но я не мог найти никакой возможности…

Всё зависит от точки зрения. Обзор пространственной головоломки Superliminal

Много различных мыслей может прийти в голову в процессе игры с обычными кубиками. В том числе — мысль о создании игры на основе этого процесса. Если вы любитель спокойно порешать задачки вместо адреналиновых скачек по уровням, то Superliminal придется вам по вкусу.

История создания

В 2013 году, в рамках Токийского игрового шоу (TGS), несколько студентов Университета Карнеги-Меллона представили публике техническое демо под названием “Museum of Simulation Technology”, где получило награды «Лучшая технология» и «Выбор аудитории». В 2014 году техническое демо было представлено на студенческий конкурс независимых игр (IGF), где было допущено до участия в выставке Конференции Разработчиков Игр (GDC — не путать с КРИ!).

С 2015 года Альберт Ши – глава коллектива Pillow Castle, разрабатывавший игру, некоторое время работал над игрой один. Большая часть из этого времени была потрачена на поиск нужного направления развития своих наработок и превращения их в законченную игру. После чего был нанят дополнительный персонал, и игра увидела свет в 2019 году.

Геймплей

Игра является головоломкой от первого лица, все задачки которой построены на перспективе. Игроку нужно преодолеть ряд комнат, в каждой из которых нужно добраться до выхода. В каждой комнате есть объекты, призванные помочь игроку в достижении цели. Но в своём изначальном состоянии эти объекты бесполезны. Некоторые объекты слишком малы, некоторые наоборот – огромны и только мешают игроку.

Тут на сцену и выходит механика игры – взаимодействие с объектами с учётом перспективы. Взяв в руки стандартный объект, подняв его над головой, и затем его отпустив – мы начнём увеличивать его размер. Если камеру с объектом мы начнём опускать, то и размер объекта уменьшится. Манипулируя объектами таким образом, мы решаем различные задачки и добираемся до выхода. Некоторые объекты нарисованы на стенах и обстановке комнаты. Чтобы такой объект стал интерактивным, нужно найти место, с которого мазня оформится в конкретные очертания объекта. Также в игре присутствуют задачки с использованием света, в которых игроку нужно передвигаться, глядя на световое пятно, на фоне которого и можно рассмотреть путь.

Но игра затягивает не только и не столько самой механикой, сколько постоянными изменениями своих правил, а также ситуациями, в которые игрок попадает. Вот перед нами обычная головоломка с кубиками и шахматными фигурами, а вот раз – и кубик предстаёт перед нами набором плоскостей. Вот перед нами чётко обозначенный выход из локации, а вот раз – и его приходится искать. Вот перед нами чётко очерченный путь, а вот раз – и перед нами бесконечный лабиринт, или набор бесконечно чередующихся коридоров и комнат. В один момент игра – это простая головоломка, а в другой предстаёт перед нами хоррором. В один момент, ты, как обычно, открываешь дверь на выход из локации, а в другой – дверь дублируется.

Игра постоянно старается удивить игрока, используя механизм перспективы. Неожиданные переходы из одной комнаты в другую, медитативное зависание над головоломками сменяется стремительным забегом, а игра с размерами предметов сменяется игрой с размерами целых комнат.

Игра неплохо справляется с задачей, поставленной разработчиком при её разработке – заставляет игрока нестандартно мыслить. Но, как и все подобные игры, Superliminal работает только один раз. Повторное прохождение уже не доставит тех эмоций, какие были достигнуты при её первом прохождении. К тому же игра проходится за 2-3 часа (*после прохождения игры можно выполнять различные испытания и пройти её с комментариями разработчиков), что с одной стороны очень мало, но с другой – игра запоминается яркой вспышкой и не успевает надоесть.

Superliminal постоянно сравнивали с Portal. Что является верным, но только с сюжетной точки зрения. С точки зрения головоломок, игра больше напоминает Antichamber, ибо она заставляет мыслить нестандартно. Заставляет постоянно выходить за рамки знаний и умений, что игра уже дала. Тогда как Portal ограничивается механикой порталов.

Сюжет

По сюжету главный герой игры является участником терапии сновидений, но во время исследований что-то идёт не так, и он попадает в ловушку повторяющегося цикла снов. Чтобы выбраться из этого цикла, нужно следовать инструкциям надзирателя исследования, доктора Гленна Пирса.

И на этом всё. Вы проходите уровень за уровнем, выслушиваете комментарии доктора относительно вашего состояния и советы, что нужно делать дальше. Иногда вы слышите голос машины, благодаря которой это исследование и проводится, иногда натыкаетесь на разрисованные доски. Но за этим ничего не стоит. Нет никакого «The cake is a lie», или чего-то подобного. Нет никакой загадочности или тайны. В игре нет мира, это вещь сама в себе. Игру более уместно будет сравнить с The Stanley Parable, или с The Beginners Guide (что более корректно).

В финальной сцене игра ударяется в философию, и это выглядит уместно, но финальная речь доктора очень слабо сочетается со всеми остальными его высказываниями. Присутствует ощущение, будто у разработчика имелись в голове общая концепция игры, её финал и сюжетное начало. Оставалось только связать это всё в единую конструкцию. К сожалению – не удалось, имеющийся сюжет выглядит и ощущается неуместным. Начав с науки и продолжаясь в более-менее научном ключе, всё завершается философией.

Итог

По итогу, перед нами игра, в которой угадываются её родители – Portal и Antichamber. Однако в отличие от Portal эта игра не обладает сюжетом, персонажами, лором, в игре нет никакой сюжетной загадки. В игре есть элементы, отсылающие нас к Portal, но ничего больше. Присутствует форма, но не содержание.

Что касается сходства с Antichamber, то головоломки выполнены в этой игре неплохо. Их можно было усложнить, можно было навернуть механику игры так, что над каждой задачкой приходилось бы биться по полчаса, а то и по часу. Однако игра решила брать другим – постоянным нарушением своих правил, тем самым постоянно удивляя игрока.

Superliminal вышел очень интересным проектом, который может прийтись по вкусу любителям головоломок, в особенности – любителям Antichamber.

На этом всё. Спасибо за внимание.

Видеоверсия:

СТАВИТЬ ВСЕ ТОЧКИ НАД И

СТАВИТЬ ВСЕ ТОЧКИ НАД И

кто, что [в чём]

Вносить полную ясность, разъяснять положение дел, не оставляя ничего недосказанным.

Имеется в виду, что лицо или группа лиц (Х), результат работы, какое-л. решение, мнение (Y) окончательно проясняет ту или иную ситуацию (Р). Говорится с одобрением. реч. стандарт. ✦ Х <Y> поставил точки над «и» [в Р].
Именная часть неизм.
Чаще глаголы сов. в.
Обычно в инф. констр. со словами надо, давайте, придётся и т. п.
Обычно в роли сказ.
Порядок слов-компонентов нефиксир.

⊙ — Меня не поняли. Придётся, очевидно, поставить точки над «и». Об этом не хотелось говорить, но, видимо, придётся. В. Некрасов, В родном городе.А всё-таки факт остаётся фактом: самовольно, без разрешения ушёл со сплава, а ежели все ставить точки над «и», то и так сказать можно: дезертировал. Ф. Абрамов, Две зимы и три лета.

На этом можно было бы поставить точку, но в указанной статье изложены необъективные, недостоверные сведения, которые затрагивают законные интересы Новолипецкого металлургического комбината. Поэтому пресслужба НЛМК считает необходимым расставить все точки над «и» вместе с читателями «Независимой газеты». НГ, 2000.

Так, видимо, отбирались и «Родина», и «Элегия», и «Поэт и гражданин», которого ещё ни один школьник духу не набрался до конца дочитать. Громоздкие, тяжеловесные, полные риторики, чуждой юному читателю, — но зато какие «воспитывающие»: все обличительные «точки» расставлены над всеми «и»! Юность, 1986.

Мы не ставим своей целью подводить итоги, жёстко расставлять все точки над «и». Как говорится, рассудит и покажет время. Студенческий меридиан, 1988.

⊛ Чеченцы к Джимму Донсону зла не питали, они просто ставили точки над i. Они показали, кто в доме хозяин. О. Андреев, Отель.

Он не просто сказал заключительное слово, но расставил точки над i, обобщив происшедшее. Вечерняя Москва, 1992.

Историки расставят точки над i, но я считаю, что Барак действовал правильно: он подготовил общественное мнение Израиля к максимальным компромиссам, на которые возможно было пойти. Итоги, 2000.

⊜ По всем узлам пьесы, которые я с таким трудом завязал, <…> Вы прошли и <…> все эти узлы развязали, после чего <…> всюду, где утончалась пьеса, поставили жирные точки над «и». М. Булгаков, Письмо В. Вересаеву от 16.08.35.

⊝ Национальный парк Лосиный Остров — первый из нынешних 35-и в России, перешедших из ранга заповедников в «чин» парка. Впрочем, сразу поставим точки над «i»: практически все национальные парки пока лишь бледная калька с западных своих собратьев. Смена, 2000.

Я вам открою тайну. Я понимаю, что после этой публикации [о спасении подводной лодки] испорчу отношения с военными, но по крайней мере наконец-то расставлю все точки над «i». НГ, 2000.

⊡ Его работа поставила все точки над «и» в загадочном процессе рождения минералов. Куранты, 1990.

Приказ этот, по глубокому убеждению Серпилина, был совершенно правильный, он лишь ставил точки над «и», подтверждал то бытие, которое практически сложилось на войне. К. Симонов, Солдатами не рождаются.

культурологический комментарий:
фразеол. — калька с франц. mettre les points sur les i (букв. «ставить точки над «i»»). Возникновение образа связано с тем, что в тексте, написанном от руки латинскими буквами, возможны неясности и двусмысленности, если пишущий забывает поставить точки над i. (Шанский Н.М., Зимин В.И., Филиппов А.В. Школьный фразеологический словарь русского языка. М., 1997. С. 184.) Проникновение фразеол. в русский язык было облегчено тем, что в старой орфографии (до 1917 г. ) в нём также применялась буква i — т. н. «и» десятеричное, служившее буквенным обозначением цифры 10. (Мелерович А.М., Мокиенко В.М. Фразеологизмы в русской речи. М., 2001. С. 722.)
фразеол. в целом выступает в роли стереотипного представления об окончательно прояснённой проблеме, ситуации, вопросе.
автор:
С. В. Кабакова

Большой фразеологический словарь русского языка. — М.: АСТ-Пресс.
Е.Н. Телия.
2006.

• СТАВИТЬ В ТУПИК
• СТАВИТЬ КРЕСТ

Смотреть что такое «СТАВИТЬ ВСЕ ТОЧКИ НАД И» в других словарях:

• ставить точки над i — ставить/поставить точки <точку> над «i» Окончательно все выяснить, уточнить все подробности, довести все до логического конца. Обычно с сущ. со знач. лица или предмета: профессор, докладчик, доклад, выступление… ставит точки над «i». Марья… …   Учебный фразеологический словарь

• Ставить точки над и — СТАВИТЬ ТОЧКИ НАД «И». ПОСТАВИТЬ ТОЧКИ НАД «И». Экспрес. Доводить начатое до логического конца, уточняя все подробности, ничего не оставляя невыясненным. Ну, договорились. Точки над «и» поставлены. Какие же выводы? (Ф. Гладков. Энергия). Перевод… …   Фразеологический словарь русского литературного языка

• поставить точки над i — ставить/поставить точки <точку> над «i» Окончательно все выяснить, уточнить все подробности, довести все до логического конца. Обычно с сущ. со знач. лица или предмета: профессор, докладчик, доклад, выступление… ставит точки над «i». Марья… …   Учебный фразеологический словарь

• Поставить точки над и — СТАВИТЬ ТОЧКИ НАД «И». ПОСТАВИТЬ ТОЧКИ НАД «И». Экспрес. Доводить начатое до логического конца, уточняя все подробности, ничего не оставляя невыясненным. Ну, договорились. Точки над «и» поставлены. Какие же выводы? (Ф. Гладков. Энергия). Перевод… …   Фразеологический словарь русского литературного языка

• ставить — глаг., нсв., употр. часто Морфология: я ставлю, ты ставишь, он/она/оно ставит, мы ставим, вы ставите, они ставят, ставь, ставьте, ставил, ставила, ставило, ставили, ставящий, ставимый, ставивший, ставленный, ставя; св. поставить 1. Если вы …   Толковый словарь Дмитриева

• ставить точку над i — ставить/поставить точки <точку> над «i» Окончательно все выяснить, уточнить все подробности, довести все до логического конца. Обычно с сущ. со знач. лица или предмета: профессор, докладчик, доклад, выступление… ставит точки над «i». Марья… …   Учебный фразеологический словарь

• ставить —   Ставить во главу угла что признать что н. основным, самым важным.     Ставить дисциплину во главу угла.   Ставить крест на чем перен. считать что н. бесповоротно конченным, потерянным; отчаяться в ком нибудь, потерять надежду на кого н. … …   Фразеологический словарь русского языка

• Точки расставлены — Точки расставлены …   Википедия

• поставить точку над i — ставить/поставить точки <точку> над «i» Окончательно все выяснить, уточнить все подробности, довести все до логического конца. Обычно с сущ. со знач. лица или предмета: профессор, докладчик, доклад, выступление… ставит точки над «i». Марья… …   Учебный фразеологический словарь

• Судебный процесс над «Бхагавад-гитой как она есть» — …   Википедия

Книги

• Когнитивно-поведенческая терапия для преодоления тревожности, страха, беспокойства и паники. Тревога, страх и панические атаки. Терапия для беспокойного разума. Хватит быть рабом работы (количество томов: 4), Маккей Мэтью. «Когнитивно-поведенческая терапия для преодоления тревожности, страха, беспокойства и паники» . Если во время лесной прогулки вы встретите медведя, ваш мозг и ваше тело ответят на это базовой… Подробнее  Купить за 783 руб
• Главное внимание – главным вещам, Стивен Кови. Как организовать свое время так, чтобы все успеть? Рецепт авторов кажется парадоксальным: далеко не все нужно успевать. Какой смысл как можно быстрее карабкаться вверх по лестнице успеха,… Подробнее  Купить за 299 руб аудиокнига

Новая неопределенность: почему «мягкие» санкции США все-таки опасны

Очередной раунд санкций не создает немедленных рисков, однако в долгосрочной перспективе сдерживает развитие страны и дает дополнительные аргументы сторонникам закрытия российской экономики, считает главный экономист «Эксперт РА» Антон Табах.

Как это часто бывает, известное решение значительно лучше неопределенности. Опытные сидельцы рассказывают, как радостно им становилось при объявлении приговора — появлялась плохая, но определенность. Ну а если еще и приговор менее суров, чем ожидалось, то это совсем хорошо.

Игра на слухах

Разговоры о новых американских санкциях, начавшиеся с момента смены администрации в январе, крайне негативно влияли на российский рынок. Рубли и ОФЗ бурно реагировали на каждый слух в международных СМИ. Госдеп и Белый дом поддерживали саспенс рассказами то про «адские санкции», то про налаживание отношений. Когда 15 апреля появился долгожданный указ президента Байдена, раздался вздох облегчения, да и рынки отпустило — неопределенность резко сократилась. Точнее, она стала иной.

Если убрать риторику с обоснованиями принимаемых мер, сами наложенные санкции были ожидаемыми или даже более мягкими, чем те, что были на слуху в последние недели. В санкционный список попали ряд крымских чиновников достаточно невысокого уровня, а также симферопольское СИЗО. Вероятность наличия у них американских активов любого уровня едва ли не меньшая, чем счета в российском банке у сотрудников Госдепа и Минфина США. Анафема ряду компаний, связанных с технологиями компьютерной безопасности, создает проблемы и им, и российским продуктам в этой области, но не они первые попали под раздачу. Высылка дипломатов, достаточно вежливая и без снижения количества сотрудников, тоже довольно безобидный дипломатический демарш — консульства не закрывают, да они по случаю пандемии все равно толком не функционируют. Риторика Байдена была тоже традиционной: коктейль из жестких заявлений для внутренней аудитории и дипломатичных сигналов — для внешней.

Санкции исподтишка

Реально в санкционном указе важны три пункта. Первый — это запрет американским компаниям (не физическим лицам и, скорее всего, не американским хедж-фондам, обычно зарегистрированным не в США) с 14 июня покупать облигации напрямую у Минфина, Банка России и ФНБ (не очень понятный запрет, так как фонд не является юридическим лицом и своих операций не ведет). Похожий запрет, даже более широкий из-за ограничений расчетов в долларах при выпусках, действует для российских еврооблигаций с 2018 года, результат — новые займы проводят в евро или других валютах. На первичном рынке российского долга американских банков практически не было еще до массового ухода нерезидентов, вторичный рынок указ не затрагивает. Ресурсы Банка России позволяют поддержать ликвидность, а слабый рубль в комбинации с комфортными ценами на экспортные товары так наполнил российское казначейство, что заимствования можно на какое-то время прекратить или обойтись отечественными и не боящимися санкций иностранными инвесторами. То, что рынок ОФЗ сразу же показал рост, а рубль отбил почти все потери, хорошо показывает отсутствие немедленных рисков.

При этом включение первичного рынка ОФЗ в санкционный список повышает общую токсичность российских активов, а особо ретивые комплаенс-менеджеры будут стараться их избегать — как бы чего не вышло. Поэтому возврат нерезидентов после стабилизации ситуации на рынке будет более медленным и печальным, чем, например, в 2018-м. Объявленный как раз в день выхода санкционного указа уход Citigroup из розничного бизнеса в России так же, как и недавнее закрытие офиса Morgan Stanley, показывает, как регуляторные риски снижают привлекательность России — даже при хорошей марже в корпоративном и розничном бизнесе.

Второй опасный момент — фраза из санкционного указа о предоставлении «правительству», то есть Минфину и Госдепу, полномочий налагать новые ограничения на российский суверенный долг распоряжениями более низкого уровня, чем президентский указ. Это создает постоянную угрозу санкций «исподтишка», хотя для российского долгового рынка дальнейшая эскалация пока маловероятна. Например, запрету на владение ОФЗ в целом мешает лоббизм американского финансового сектора.

Наконец, третий «подарок» — расширение поля для секторальных санкций на технологический сектор. Что будет в реальности — не очень понятно, но такое расширение плохо само по себе.

В целом новый раунд санкций не создает немедленных рисков, однако в долгосрочной перспективе он работает как вериги на российской экономике и финансовом секторе. Расширение санкций требует новых усилий для подстройки к ним, токсичность или подразумеваемая токсичность российских активов повышает стоимость заимствований или мешает проводить сделки, снижая тем самым возможности для привлечения инвестиций и экономического роста. А также добавляет веса в российской политике сторонникам «опоры на собственные силы» — отечественной версии северокорейской «концепции чучхе».

Источник — Forbes

Расставим Точки Над I Как Все Было На Самом Деле Мы Требовали Мира Президент Чри Аслан Масхадов

Расставим Точки Над I Как Все Было На Самом Деле Мы Требовали Мира Президент Чри Аслан Масхадов. .

Досмотрите, распространите и обсуждайте в комментариях. Ранее не опубликованная запись. Эксклюзив.

Для желающих поддержать наш проект:

Patreon
PayPal
Bitcoin: bc1qxu2ne5kwhwlngq3st5r29z2x8cmw8pkd20wpkh
Ethereum: 0xDec5725945E3776f435747915CDbA52eDb89B38a

В последнее время, российские СМИ и российские марионетки (кадыровцы), распространяют разного рода дезинформацию и ложь, якобы в трагедии чеченского народа виноват сам чеченский народ и руководство Чеченской республики Ичкерия. Тем самым, они пытаются очернить и изменить историю чеченского народа. Мы расскажем про факты и покажем эксклюзивную запись (факты от первого лица), в которой говорится, кто виноват в трагедии чеченского народа и кто планировал очередную войну против чеченского народа. Эта запись показывает, что чеченское руководство (Аслан Масхадов) призывало Россию к миру и недопущении войны. Но такие факты СМИ России отрицает. Уверенно можно сказать, что за началом войны на территории Ичкерии стоит Россия. Она была спланирована в Кремле в 1996 году и навязана чеченцам в 1999 году — российские войска вторглись на территорию ЧРИ. Мы предоставляем вашему вниманию факты о том, что чеченская сторона была заинтересована в проведении независимого расследования (при участии международных организаций) таких громких дел, как «вторжение в Дагестан», «взрывы домов в России». Есть неопровержимые факты, доказывающие, что за этими акциями стоят российские спецслужбы.

Мы наблюдаем за методами пропагандисткой машины Кремля и их марионеток, которые раз за разом выпускают очередную порцию лжи, чтобы выставить себя героями и оправдать свое предательство, а истинных героев назвать виновниками войны. Мы в силах противостоять против лжи, ибо правда непобедима.

Все, что связано с Чеченской Республикой Ичкерия. Канал Nizam не имеет цели: кого-то оскорбить или унизить, призывать к насилию или пропагандировать его. Мы работаем с целью сохранения и распространения правды. Только фактами. Мы работаем с документальной хроникой событий на территории ЧРИ.

«Смешно слушать ложь, когда знаешь правду. Но ее следует подавать так, как подают пальто, а не швырять в лицо, как мокрое полотенце»

Мы рады сотрудничеству, помощи и открыты совместным идеям и их реализации.

При использовании (полное или частичное) материалов канала Nizam Channel ссылка обязательна.

Категория

Разное

Вместе с Расставим Точки Над I Как Все Было На Самом Деле Мы Требовали Мира Президент Чри Аслан Масхадов так же смотрят:

Белорусочка! Бакалейная группа продуктов! Все точки. Шоколадные и ореховые пасты, Копченые колбасы

В этой покупке товар вы оплачиваете сразу, без ожидания подтверждения.

Оплата заказа мгновенная для быстрого вывоза.

Если заказ не оплачен, ваша бронь снимается.

Все позиции в наличии.

После подтверждения, заказ уходит на сборку, далее на доставку.(Вывоз заказов по данной покупке производиться 2 раза в неделю)

Если Ваш заказ сделан в выходной или праздничный день, то собран и отправлен на точку он будет на второй рабочий день, следующий за выходными или праздничными днями.

Товар в дальнейшем будет постоянно обновляться, подпишитесь на покупку и на организатора, чтобы всегда быть в курсе событий!

ВСЕ ВОПРОСЫ ВЫ МОЖЕТЕ ЗАДАТЬ, НАЖАВ КНОПКУ «ЗАДАТЬ ВОПРОС ОРГАНИЗАТОРУ.

ВАЖНО! Ожидаемая дата доставки указана для точек г. Владивостока и транзитных точек

💥ВНИМАНИЕ!!! ЭТО ВАЖНО!!!💥 Специфика данной закупки — быстрее оплатил, быстрее получил. Оплаты по QR-коду, и Сбербанк-интеграция подтверждаются сразу. Если оплата произведена на расчетный счет, то подтверждение оплаты только на следующий рабочий день, кроме выходных и праздничных дней.

Если Вы сделали заказ, оплатили его, он сразу сформировался, и ушел в обработку. Если через полчаса, Вы вспомнили, что Вам нужно еще что-то заказать, и делаете заказ, то это будет следующий заказ. Вы его оплачиваете, но товар не присоединяется к первому заказу, как в обычных закупках. Если первый заказ еще не отправлен, мы объединим два заказа. Но если, первый ушел, второй пойдет отдельно. Обращаем на это Ваше внимание, чтобы не возникало вопросов, почему Вы должны платить за раздачу на точке за два(три,четыре) заказа из одной закупки. Делайте заказы обдуманно, не торопясь, формируя один заказ.

В данной закупке, есть товары, которых мало на остатке. Стараемся прописывать кол-во. Например такая ситуация — на остатке 3 шт. Вы заказываете все 3 шт. Следом стает другой заказчик. И если он оплачивает раньше Вас, то кол-во товара которое он заказал, переходит к нему, несмотря на то, что Вы стоите впереди него. Здесь действует принцип, кто быстрей оплатил, тот и забрал товар, а не тот, кто заказал раньше. Это не наша прихоть, а действие программы подтверждения заказов. Учитывайте этот момент.

При оплате заказа внимательно смотрите, если какой-то товар в Вашем заказе помечен вкладкой «Нет на остатке», прежде, чем оплатить заказ, отмените этот товар, т.к сумма к оплате, будет стоять за все позиции, которые есть в заказе, в том числе, которых нет на остатке. Надеемся, что в дальнейшем этот процесс урегулируется, и все будет более понятней.

Лукашенко намерен расставить все точки над i на встрече с Путиным

https://ria.ru/20200903/lukashenko-1576677740.html

Лукашенко намерен расставить все точки над i на встрече с Путиным

Лукашенко намерен расставить все точки над i на встрече с Путиным — РИА Новости, 03.09.2020

Лукашенко намерен расставить все точки над i на встрече с Путиным

Президент Белоруссии Александр Лукашенко на встрече с премьер-министром России Михаилом Мишустиным заявил, что Минск и Москва значительно продвинулись в решении РИА Новости, 03.09.2020

2020-09-03T13:26

2020-09-03T13:26

2020-09-03T14:00

михаил мишустин

белоруссия

александр лукашенко

владимир путин

в мире

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn21.img.ria.ru/images/155874/51/1558745187_346:740:2671:2048_1920x0_80_0_0_c791d7876f12385f245aee7d4500c897.jpg

МОСКВА, 3 сен — РИА Новости. Президент Белоруссии Александр Лукашенко на встрече с премьер-министром России Михаилом Мишустиным заявил, что Минск и Москва значительно продвинулись в решении наболевших вопросов.Александр Лукашенко заявил, что планирует во время предстоящей встречи с российским коллегой Владимиром Путиным расставить точки над i по чувствительным вопросам отношений между двумя странами.По его словам, выступления оппозиции в Белоруссии и политический кризис стали уроком для обеих стран. «Этот урок сподвиг нас сделать соответствующие выводы… две братские республики – и Россию, и Беларусь, – и по многим вопросам, по которым мы раньше не смогли договориться, мы договорились. Вы с премьером Беларуси сделали огромную работу, чтобы сблизить наши позиции и по многим вопросам вообще договориться», — подчеркнул белорусский лидер.

https://ria.ru/20200903/gosdep-1576659812.html

https://ria.ru/20200831/tikhanovskaya-1576512922.html

белоруссия

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2020

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdn22.img.ria.ru/images/155874/51/1558745187_648:767:2356:2048_1920x0_80_0_0_6e5b7b26d5f9e9278e1c44e0447b9e51.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

михаил мишустин, белоруссия, александр лукашенко, владимир путин, в мире

4 причины, почему все, что мы делаем, имеет смысл

Вы любите вязать, читать, ходить в походы, плавать и / или ездить на мотоциклах. Вы проводите большую часть своих дней, усердно работая, занимаясь спортом и / или работая в саду. Вы играете в видеоигры часами, смотрите Netflix днями и / или отдыхаете неделями.

Я часто задумывался о жизни и ее смысле. Ежедневно я задавался вопросом о том, что мне нужно было или нужно делать. Я все глубже погружался в депрессию; Я просто не знал этого в то время. Почему я был так недоволен? Почему я ни в чем не видел смысла?

Из-за депрессии я пришел к выводу: есть четыре причины, почему все, что мы делаем, имеет смысл. Эти четыре причины определяют наши увлечения, интересы и занятия, которыми мы наслаждаемся каждый день. Если мы потеряем эти четыре причины, мы потеряем свою идентичность. Никакие деньги, никакое внимание или привязанность, никакая безопасность не помогут нам увидеть точку без них.Без них мы чувствуем себя рожденными только для того, чтобы есть, спать, оплачивать счета и повторять этот процесс.

Как только мы начнем приветствовать эти простые, но действенные причины в нашей жизни, мы всегда сможем видеть смысл во всем, что мы делаем!

Причина №1: Цель

Без цели трудно найти точку в чем-либо. Цель движет нами. Это подталкивает нас. Это заставляет нас быть как можно более верными себе. Цель личная. Для некоторых цель означает создание семьи.Для других это означает создание предпринимательской империи.

Найти цель — это найти себя. Кто ты? Ты о чем? Как только вы ответите на эти вопросы и поймете свою личную цель, ваша жизненная миссия будет намечена прямо перед вами. Только не забывайте наслаждаться путешествием по пути!

Причина № 2: Достижение

Достижения избавляют нас от страха перед неудачей. Они также помогают укрепить нашу волю к тому, чтобы бросить вызов самим себе. Жить без стремления к достижению — значит жить в страхе.

Что мешает вам получить достижение? Достижения — это то, что заставляет вас гордиться тем, кто вы есть и кем вы собираетесь. Так что независимо от того, выигрываете ли вы в настольной игре с друзьями, просыпаетесь вовремя, влюбляетесь в своего партнера все больше с каждым днем ​​или даже просто подметаете пол, вы всегда можете найти достижения в своей повседневной жизни. Если вы изо всех сил пытаетесь найти свои ежедневные достижения, составьте список целей, которых вы хотите достичь, и выходите и достигайте их сегодня, завтра и на всю оставшуюся жизнь!

Причина № 3: Перспектива

Перспектива может задать настроение любой ситуации.Посмотрите, как одни люди будут жаловаться на дождь, а другие будут танцевать под ним.

Что бы вы предпочли делать, танцевать или жаловаться? Перспектива зависит от отношения. Какое у вас отношение положительное или отрицательное? Негативная перспектива привлекает негативное внимание, поэтому, если вы склонны думать обо всем худшем, вы можете привлекать худшее ко всему, что вы делаете. Если вы готовы принять вызов, сегодня ваш день, чтобы изменить свою точку зрения!

Причина № 4: Счастье

Если вы посмотрите на мир, счастье относительно гибкое.Некоторые люди могут быть довольны очень малым, в то время как другие чувствуют себя истощенными, когда им не хватает всего. Но почему? Говорят, счастье — это выбор, но для меня счастье — это не выбор. Напротив, счастье приходит естественно, когда вы начинаете жить для себя.

Вы счастливы сегодня? Если нет… , что вы собираетесь делать, чтобы это изменить? Что для тебя счастье?

Заключение

Если вы чувствуете, что изо всех сил пытаетесь найти свою идентичность, основываясь на том, что мир или общество считает правильным для вас , я призываю вас бросить вызов себе , исследуя эти четыре направления.Никогда не знаешь, что находится по ту сторону страха. Во всем, что вы делаете, всегда есть смысл. Помните о своей цели, достижении, перспективах и счастье, и вы добьетесь этого!

Рекомендуемое фото: «Я хорошо выгляжу?» / Райан МакГуайр через imcreator.com

Смысл всего

Какой приятный сюрприз на этой неделе, когда три великих группы из Корка выпустили новые мелодии. Все они очень разные и готовятся к выпуску альбомов, так что впереди еще много всего.

Caoilian Sherlock — «Sucker For Love»
На сегодняшний день мне очень понравились два сольных сингла Caoilian Sherlock, «Shades of You» (одна из моих любимых мелодий 2019 года) и «Don’t Let Me Forget about Her» ‘- и поэтому, конечно, я собирался получить слабость в коленях, когда слушал’ Sucker For Love ‘. Под игривую инди-поп мелодию он создает для нас сцену: «Я сказал тебе переехать на диван, я просил тебя не целовать меня в губы». И затем припев, который я не могу дождаться, чтобы спеть в ответ с толпой: «Я любитель любви, я — пустая трата вашего времени, я — заноза в дыре, я — заноза в вашем сердце». боковая сторона.Из пресс-релиза: «На« Sucker for Love »и на его предстоящем EP он получил поддержку с гитарой, радостным подходом к написанию музыки и чрезмерно сентиментальным взглядом почти на все, а также со стороны его группы The Big Дети, звездная коллекция лучших музыкантов Корка. Лия Херн обеспечивает восхитительный вокал, а Пол Леонард (Пэдди Деннехи, Ева Клэг) на барабанах, Руайри Дейл (Элейн Мэлоун, Лори Шоу) на басу и Рори Маккарти (Брайан Диди, Марк О’Рейли) играет на клавишных и органе.Есть абсурдная сентиментальность, которую звездный состав «Больших детей» улавливает в «Sucker for Love» и искренне возвышает альтернативную чувствительность Шерлока к кантри-попе »

Yenkee — «Life in 3/4 Time»
Группа, которая ничего не умеет делать, кроме поп-бэнджеров 10/10, Graham Cooney, также известная как каналы Yenkee, повлияла на Prince, John Martyn и ABBA в этой блестящей праздничной мелодии. Он недавно переехал в Лондон и заявляет в пресс-релизе: «Life In 3/4 Time» — это переезд из города, в котором вы родились, и ощущение нестандартности в ритме нового, незнакомого города.Он затрагивает причины, по которым можно бросить своих близких в поисках новой жизни, а также обсуждает вину, замешательство и волны сожаления, связанные с этим решением. Ваш родной город похож на вашего родителя; кто-то, с кем вы связаны на неопределенный срок, но неизбежно должны пересмотреть свои отношения с течением жизни ». Обложки для «Life in 3/4 Time» и «Sucker for Love» выполнены Эмер Кили.

Ten Past Seven — «Turf War»
А теперь кое-что совсем другое! Каким сюрпризом было наконец услышать новую музыку от Ten Past Seven.Прошло 14 лет с их альбома Shut Up Your Face, и с тех пор было выпущено всего несколько EP и записей, а также несколько живых выступлений, чтобы насытить массы. Но теперь, наконец, пора. Long Live The Bogwalrus — так называется их новый альбом. Он выйдет 27 ноября, и его можно будет предварительно заказать в Bandcamp. Мэтт Шеллоу (бас), Джер Манган (ударные) и Рори О’Брайен (гитара) звучат как никогда тяжело на первом дегустаторе альбома «Turf War» (Ten Past Seven говорят, что они «инструментальная композиция из трех частей. душ от Керри »- нормально поставить на карту« Войну за территорию »и объявить их Корком, верно? Верно!?!) Они записали альбом в Guerrilla Studios в 2019 году с Джоном« Спадом »Мерфи и Яном Честнаттом, так что вы это знаете» Звучит великолепно, и в нем представлены материалы от Landless и Cormac MacDiarmada (Ланкум).Он выпущен на Art for Blind и кажется отличным способом завершить 2020 год — слушать музыку настолько тяжелую, что кажется, будто ее вытащили из трясины и с криком вытащили. Это очень хорошо. Да здравствует болотник!

Руководство для 1-го лица, 2-го лица, 3-го лица POV

По моему опыту работы редактором, проблемы точки зрения являются одной из главных ошибок, которые, как я вижу, делают новые писатели, и они мгновенно подрывают доверие и доверие читателей.Однако точка зрения не проста, так как есть из чего выбирать: от первого лица, от третьего лица ограничено, от третьего лица всеведущего, от второго.

Что это вообще значит? И как выбрать подходящий для своей истории?

Все рассказы написаны с определенной точки зрения. Однако, когда точка зрения неверна — а, поверьте мне, она часто ошибается, — вы ставите под угрозу любое доверие, которое вы имеете к своему читателю. Вы также нарушаете их неверие.

Однако с точкой зрения легко овладеть, если руководствоваться здравым смыслом.

Этот пост определит точку зрения, рассмотрит каждую из основных точек зрения, объяснит несколько правил точки зрения, а затем укажет на основные подводные камни, которые допускают писатели при работе с этой точкой зрения.

Определение точки зрения

Точка зрения, или точка зрения, в рассказе — это позиция рассказчика в описании событий, происходящая от латинского слова punctum visus , что буквально означает точечное зрение. Точка зрения — это то, на что писатель указывает взгляд читателя.

Обратите внимание, что у точки зрения есть и второе определение.

В дискуссии, споре или написании научной литературы точка зрения — это мнение о предмете. Это не тот тип точки зрения, на котором мы собираемся сосредоточиться в этой статье (хотя она полезна для авторов научной литературы, и для получения дополнительной информации я рекомендую ознакомиться с политикой нейтральной точки зрения Википедии).

Мне особенно нравится немецкое слово для обозначения точки обзора (POV), которое выглядит как Gesichtspunkt , что переводится как «точка лица» или место, куда направлено ваше лицо.Разве это не хороший образ для того, что связано с точкой зрения?

Отметим также, что точку зрения иногда называют «повествовательной модой».

Почему так важна точка зрения

Почему точка зрения так важна?

Потому что точка зрения фильтрует всего в вашей истории. Все в вашей истории должно происходить с определенной точки зрения.

Это означает, что если вы ошибетесь, вся ваша история будет повреждена.

Например, я только что закончил судить конкурс сочинений для The Write Practice Pro.Я лично прочитал и оценил более девяноста рассказов, и я обнаружил ошибки точки зрения примерно в двадцати процентах из них, включая несколько рассказов, которые были бы намного выше, если бы только авторы не сделали ошибок, о которых мы будем говорить. скоро.

Хуже всего то, что этих ошибок легко избежать, если вы о них знаете. Но прежде чем мы перейдем к общим ошибкам точки зрения, давайте рассмотрим каждый из четырех типов точки зрения.

Четыре типа точки зрения

Вот четыре основных типа POV в художественной литературе:

• Точка зрения от первого лица. От первого лица — это когда «я» рассказываю историю. Персонаж — это в истории , напрямую рассказывающий о своих переживаниях.
• Точка зрения второго лица. История рассказана «вам». Этот POV не часто встречается в художественной литературе, но его все же полезно знать (это — это , распространенное в документальной литературе).
• Точка зрения третьего лица, ограничено. Рассказ о «он» или «она». Это наиболее распространенная точка зрения в коммерческой фантастике. Рассказчик находится за пределами истории и рассказывает о переживаниях персонажа.
• Точка зрения третьего лица, всеведущий. История по-прежнему о «он» или «она», но рассказчик имеет полный доступ к мыслям и переживаниям всех персонажей истории.

Я знаю, что вы видели и, вероятно, даже использовали большинство из этих точек зрения.

Давайте обсудим каждый из четырех типов на примерах, чтобы увидеть, как они влияют на вашу историю. Мы также рассмотрим правила для каждого типа, но сначала позвольте мне объяснить большую ошибку, которую вы не хотите совершать с точки зрения точки зрения.

Ошибка №1 от первого лица

“

Выбрав точку зрения, вы застряли на ней.

Не начинайте свой рассказ от первого лица, а затем переключайтесь от третьего лица. Не начинайте с ограниченного третьего лица, а затем резко давайте своему рассказчику полное всеведение.

Рекомендация, которую я выучил на первом уроке творческого письма в колледже, очень хорошая:

Выразите точку зрения в первых двух абзацах вашего рассказа.

И, прежде всего, не меняйте свою точку зрения.Если вы это сделаете, вы поставите под угрозу доверие читателя и можете разрушить архитектуру своей истории.

При этом я недавно закончил роман на 7000 страниц под названием Worm, , в котором очень эффективно используются две точки зрения — от первого лица с ограниченными интермедиями от третьего лица. Кстати, если вы ищете роман для чтения в течение следующих двух-шести месяцев, я очень рекомендую его (вот ссылка, чтобы прочитать бесплатно в Интернете).

Когда автор впервые поменял точку зрения, он почти потерял мое доверие.Тем не менее, он сохранил этот двойной POV на 7000 страницах и заставил его работать.

Какую бы точку зрения вы ни выбрали, будьте последовательны.

Точка зрения от первого лица

С точки зрения первого лица, рассказчик — это в истории , рассказывающий о событиях, которые он или она лично переживает.

Самый простой способ понять от первого лица — это то, что в повествовании будут использоваться местоимения от первого лица, такие как «я», «я» и «мой».

Вот пример точки зрения от первого лица из Moby Dick Германа Мелвилла:

Зови меня Измаил.Несколько лет назад — неважно, как долго — имея в кошельке мало или совсем не имея денег и не имея ничего особенного, что могло бы меня интересовать на берегу, я подумал, что я немного поплыву и посмотрю на водную часть мира

Точка зрения от первого лица — одна из самых распространенных точек зрения в художественной литературе. Если вы не читали книгу от первого лица, значит, вы не читали.

Что делает эту точку зрения интересной и сложной, так это то, что все события в истории фильтруются через рассказчика и объясняются его или ее собственным уникальным голосом.

Это означает, что повествование от первого лица предвзято и неполно.

Другие примеры точек зрения от первого лица можно найти в этих популярных романах :

• Солнце тоже восходит Эрнест Хемингуэй
• Сумерки Стефани Майер
• Первому игроку наготове Эрнест Клайн
• Голодные игры Сюзанн Коллинз
• Великий Гэтсби Ф. Скотт Фицджеральд

“

Если вы не читали книгу от первого лица, значит, вы не читали.

Повествование от первого лица уникально для письма

В кино или театре не бывает первого лица, хотя озвучка и псевдодокументальные интервью, подобные тем, что были в The Office и Modern Family , обеспечивают уровень повествования от первого лица в фильмах и на телевидении от третьего лица.

Фактически, самые первые романы были написаны от первого лица по образцу популярных журналов и автобиографий.

Точка зрения от первого лица ограничена

Рассказчики от первого лица рассказываются с точки зрения одного персонажа за раз.Они не могут быть везде одновременно и, следовательно, не могут получить все стороны истории.

Они рассказывают свою историю , не обязательно историю .

Предвзятая точка зрения от первого лица

В романах от первого лица читатель почти всегда симпатизирует рассказчику от первого лица, даже если рассказчик — антигерой с серьезными недостатками.

Конечно, именно поэтому мы любим повествование от первого лица, потому что оно пронизано индивидуальностью персонажа, его уникальным взглядом на мир.

Самый крайний случай использования этого предубеждения — ненадежный рассказчик.

Некоторые романисты используют ограничения повествования от первого лица, чтобы удивить читателя, — прием, который называется ненадежным рассказчиком. Вы заметите, что такого рода рассказчик используется, когда вы, как читатель или аудитория, обнаружите, что не можете доверять рассказчику.

Например, в книге Джиллиан Флинн Gone Girl два ненадежных рассказчика противопоставляются друг другу. Каждый из них рассказывает о своей противоречивой версии событий: одна — в виде типичного повествования, а другая — в журнальных записях.

Другие интересные случаи использования повествования от первого лица:

• Классический роман Сердце тьмы на самом деле повествование от первого лица в повествовании от первого лица. Рассказчик дословно пересказывает историю, которую Чарльз Марлоу рассказывает о своем путешествии по реке Конго, когда они сидели в порту в Англии.
• В книге Уильяма Фолкнера «Авессалом», «Авессалом » рассказывается Квентин Компсон от первого лица; тем не менее, большая часть истории — это рассказ от третьего лица о Томасе Сатпене, его дедушке, рассказанный Квентину Розой Колдфилд.Да, это так же сложно, как кажется!
• Отмеченная наградами книга Салмана Рушди Midnight’s Children рассказывается от первого лица, но большую часть первых нескольких сотен страниц занимает точное описание предков рассказчика от третьего лица. Это все еще от первого лица, просто рассказчик от первого лица, рассказывающий историю о ком-то другом.

Две большие ошибки писатели делают с точки зрения первого лица

При письме от первого лица писатели допускают две основные ошибки:

1.Рассказчик не нравится . Ваш главный герой не обязательно должен быть клише-героем. Ей даже не нужно быть хорошей. Однако она должна быть интересной .

Публика не будет задерживаться на 300 страницах, слушая персонажей, которые им не нравятся. Это одна из причин, почему из антигероев получаются отличные рассказчики от первого лица.

Они могут быть морально несовершенными, но почти всегда интересны.

2. Рассказчик рассказывает, но не показывает. Опасность с видом от первого лица заключается в том, что вы можете провести слишком много времени в голове своего персонажа, объясняя, что он думает и что он думает о ситуации.

Вы можете упоминать настроение персонажа, но не забывайте, что доверие и внимание вашего читателя зависят от того, что ваш персонаж делает , а не от того, что он думает о своих действиях.

Точка зрения второго лица

Хотя он не часто используется в художественной литературе — он регулярно используется в документальной литературе, текстах песен и даже в видеоиграх, — точка зрения от второго лица по-прежнему полезна для понимания.

С этой точки зрения рассказчик связывает переживания, используя местоимения от второго лица, такие как вы и ваш. Таким образом, вы, , становитесь главным героем, вы, , несете сюжет, а ваша судьба определяет историю.

Мы уже писали в другом месте о том, почему вам следует попробовать писать от второго лица, но вкратце нам нравится второе лицо, потому что это:

• Увлекает читателя в действие повести
• Делает историю личной
• Удивляет читателя
• Развивайте свои навыки писателя

Вот пример из бестселлера Bright Lights, Big City Джея Маклнерни (вероятно, самый популярный пример, в котором используется точка зрения от второго лица):

У вас есть друзья, которые действительно заботятся о вас и говорят на языке вашего внутреннего «я».В последнее время вы избегаете их. Ваша душа растрепана, как и ваша квартира, и пока вы не сможете немного прибраться в ней, вам не захочется никого приглашать внутрь.

Точка зрения от второго лица используется нечасто, однако есть несколько ярких примеров этого.

Некоторые другие романы, в которых используется точка зрения от второго лица:

• Помните серию «Выбери свое приключение» ? Если вы когда-нибудь читали один из этих романов, в котором вы решаете судьбу персонажа (к сожалению, я всегда убивал своего персонажа), вы читали повествование от второго лица.
• Пятый сезон Н.К. Джемисон
• Открытие Ночного цирка Эрин Моргенштерн

Есть также много экспериментальных романов и рассказов от второго лица, и такие писатели, как Уильям Фолкнер, Натаниэль Хоторн и Альбер Камю, играли в этом стиле.

Разрушение четвертой стены:

В пьесах Уильяма Шекспира персонаж иногда поворачивается к аудитории и обращается к ней напрямую.В Сон в летнюю ночь Пак говорит:

Если мы, тени, обиделись, подумайте только об этом, и все исправлено, что вы только дремали здесь, в то время как эти видения действительно появлялись.

Этот прием прямого обращения к аудитории или читателю называется разрушением четвертой стены (остальные три стены являются местом действия рассказа).

Другими словами, писатель может кратко использовать второе лицо в повествовании от первого или третьего лица.

Это очень весело! Тебе стоит попробовать это.

Точка зрения от третьего лица

В третьем лице рассказчик находится за пределами истории и рассказывает о переживаниях персонажа.

Главный герой — не рассказчик. На самом деле рассказчика в рассказе вообще нет.

Самый простой способ понять повествование от третьего лица — использовать местоимения от третьего лица, такие как он / она, его / ее, они / их.

Есть два типа этой точки зрения:

Всеведущий от третьего лица

Рассказчик имеет полный доступ к всем мыслям и переживаниям, всем персонажам рассказа.

Примеры всеведущего от третьего лица:

• Война и мир Лев Толстой
• Where the Crawdad’s Sing Делия Оуэнс
• Старик и море Эрнест Хемингуэй
• Натюрморт Луизы Пенни (и вся серия Inspector Gamache, кстати, потрясающая)
• Сплетница , Сесили фон Цигесар
• Странный мечтатель Лайни Тейлор
• Маленькие женщины от Луизы Мэй Олкотт
• Безумно богатые азиаты Кевина Квана (один из моих любимых!)
• Волшебник Земноморья Урсула Ле Гуин
• Гордость и предубеждение Джейн Остин
• Другие всеведущие примеры от третьего лица можно найти здесь

Третье лицо с ограниченной ответственностью

Рассказчик имеет лишь некоторый доступ, если таковой имеется, к мыслям и переживаниям персонажей в рассказе, часто только к одному персонажу .

Примеры ограниченной ответственности от третьего лица

Вот пример ограниченной точки зрения от третьего лица из книги «Гарри Поттер и философский камень », автор книги J.K. Роулинг:

Ветерок трепал аккуратные живые изгороди на Тисовой улице, тихой и аккуратной под чернильным небом — последнем месте, где можно было бы ожидать удивительных вещей. Гарри Поттер перевернулся в одеяле, не проснувшись. Одна маленькая рука сжала письмо рядом с ним, и он продолжал спать, не зная, что он особенный, не зная, что он знаменит….Он не мог знать, что в этот самый момент люди, тайно встречавшиеся по всей стране, подняли очки и приглушенным голосом сказали: «Гарри Поттеру — мальчику, который выжил!»

Некоторые другие примеры ограниченного повествования от третьего лица включают:

• «Игра престолов» фильмов Джорджа Р.Р.Мартина (у этого есть ансамбль, но Мартин остается в точке зрения одного персонажа за раз, что делает это явным примером ограниченной точки зрения)
• По ком звонит колокол Эрнест Хемингуэй
• Путь королей Брэндон Сандерсон
• Код да Винчи Дэн Браун
• Девушка с татуировкой дракона Стиг Ларссон
• Ulysses Джеймс Джойс
• Любовь во время холеры Габриэль Гарсиа Маркес
• 1984 по Джордж Оруэлл
• Поезд для сирот по Кристина Бейкер Клайн
• Судьба и ярость Лорен Грофф

Следует ли использовать компанию Third Person Omniscient или Third Person Limited

Различие между ограниченными и всеведущими третьими лицами нечеткое и несколько искусственное.

Полное всеведение в романах встречается редко — оно почти всегда каким-то образом ограничено — хотя бы потому, что человеческому разуму неудобно управлять всеми мыслями и эмоциями нескольких людей одновременно.

Наиболее важное соображение с точки зрения третьего лица:

Насколько всеведущим вы собираетесь быть? Насколько глубоко вы собираетесь погрузиться в сознание своего персонажа? Будете ли вы когда-нибудь читать их мысли часто и глубоко? Или вы редко, если вообще когда-нибудь, будете вникать в их эмоции?

Чтобы увидеть этот вопрос в действии, представьте, что пара ссорится.

Тина хочет, чтобы Фред пошел в магазин за кинзой, в которой она забыла, что ей нужно для еды, которую она готовит. Фред расстроен тем, что она не попросила его забрать кинзу по дороге домой из офиса, прежде чем он переоделся в свою «домашнюю» одежду (также известные как боксеры).

Если рассказчик полностью всеведущ, анализируете ли вы эмоции Фреда и Тины во время каждого из них?

«Хотите съесть ? Если да, то тебе нужно получить кинзу, а не вести себя как ленивая свинья, — сказала Тина, думая: Не могу поверить, что вышла замуж за этого придурка.По крайней мере, тогда у него было шесть пачек, а не этот волосатый животик .

«Разберись, Тина. Мне надоело спешить в магазин каждый раз, когда ты что-то забываешь, — сказал Фред. Он почувствовал, как гнев пульсирует в его большом животе.

Подобный переход между эмоциями нескольких персонажей может нанести читателю травму, особенно если этот шаблон продолжается на нескольких страницах и с более чем двумя символами. Это пример всеведущего рассказчика, которому, возможно, слишком удобно объяснять внутреннюю работу персонажей.

«Покажи, не говори», — говорят нам. Разделяя всех эмоциями всех , ваши персонажи могут отвлечь внимание. Это может даже разрушить любое созданное вами напряжение.

Драма требует тайны. Если читатель все время знает эмоции каждого персонажа, для драмы не останется места.

Как вы относитесь к всеведущему от третьего лица?

Многие редакторы и многие известные авторы справляются с этим, чтобы показать мысли и эмоции только одного персонажа в каждой сцене (или в каждой главе).

Джордж Р.Р. Мартин, например, использует «персонажей точки зрения», персонажей, которых он всегда имеет полный доступ к пониманию. Он напишет целую главу с их точки зрения, прежде чем переключиться на следующую точку зрения персонажа.

Что касается остальной части состава, он держится подальше от их голов.

Это эффективное руководство, если не строгое правило, и его я бы посоветовал любому автору, впервые экспериментирующему с повествованием от третьего лица. Однако в целом принцип «показывать, а не рассказывать» должен быть вашим ориентиром.

Крупнейшая ошибка всеведущего третьего лица

Самая большая ошибка, которую я постоянно вижу, когда писатели делают от третьего лица, — это прыгать головой .

Когда вы слишком быстро меняете точку обзора персонажей или погружаетесь в головы слишком многих персонажей одновременно, вы можете столкнуться с опасностью того, что редакторы называют «прыгающей головой».

Когда рассказчик переключается с мыслей одного персонажа на мысли другого слишком быстро, это может встревожить читателя и нарушить близость с главным героем сцены.

Мы писали о том, как вам может сойти с рук прыжок головой в другом месте, но было бы неплохо попытаться не вдаваться в мысли более одного персонажа в каждой сцене или главе.

Какую точку зрения вы будете использовать?

Вот полезная инфографика с точкой зрения, которая поможет вам решить, какую точку зрения использовать при написании:

Обратите внимание, что эти расстояния следует рассматривать как диапазоны, а не как точные вычисления. Рассказчик от третьего лица мог бы приблизиться к читателю, чем рассказчик от первого лица.

Самое главное, что нет лучшей точки зрения. Все эти точки зрения эффективны в различных историях.

Если вы только начинаете, я бы посоветовал вам использовать ограниченную точку зрения от первого или третьего лица, потому что их легко понять.

Однако это не должно останавливать вас от экспериментов. В конце концов, вы освоите другие точки зрения, только попробовав их!

Что бы вы ни выбрали, будьте последовательны.Избегайте ошибок, которые я упомянул под каждой точкой зрения.

И, прежде всего, получайте удовольствие!

Нужна помощь по грамматике?

Мой любимый инструмент, который помогает находить грамматические проблемы и даже создавать отчеты, которые помогают улучшить мое письмо, — это ProWritingAid . Это работает с Word, Scrivener, Google Docs и веб-браузерами.

Не забудьте использовать мой код купона, чтобы получить скидку двадцать пять процентов:

Код купона: WritePractice25 »

Не уверены, что это инструмент для вас? Ознакомьтесь с нашим обзором ProWritingAid.

Как насчет вас? Какую из четырех точек зрения вы использовали в своих статьях? Почему вы его использовали и что вам в нем понравилось? Делитесь в комментариях.

ПРАКТИКА

Используя точку зрения, которую вы никогда раньше не использовали, напишите краткий рассказ о подростке, который только что обнаружил, что обладает сверхспособностями.

Обязательно избегайте ошибок POV, перечисленных в статье выше.

Пишите пятнадцать минут. Когда ваше время истечет, опубликуйте свою практику в разделе комментариев.И если вы публикуете, пожалуйста, не забудьте оставить отзыв своим коллегам-писателям.

Мы так же ценим обратную связь, как и написание собственных книг!

Счастливого письма!

Джо Бантинг — автор и лидер сообщества Write Practice. Он также является автором новой книги Crowdsourcing Paris , реальной приключенческой истории, действие которой происходит во Франции. Это был новый релиз №1 на Amazon. Вы можете следить за ним в Instagram (@jhbunting).

Будьте конкретны! Как добраться до сути всего, что вы пишете

Вы хотите, чтобы ваш текст содержал ясное сообщение.Вы хотите, чтобы его было легко читать и привлечь больше людей.

Но ваши статьи не получают особого интереса, и ваши читатели не понимают, что именно вы думаете. Вам нужно устно объяснять людям, что вы написали, и вы получаете все меньше и меньше ответов на свои электронные письма объемом в роман.

Может быть, вы стремились сделать следующее сочинение сильным, эффективным и легким для понимания. . . только для того, чтобы закончить извилистым произведением, истинное послание которого расплывчато или совершенно непонятно, так как оно настолько скрыто под прозой, что сбивает с толку и увязывает, добавляя ненужные дополнения, что заставляет читателя тщательно сомневаться в том, что они только что прочитали и почему, если они даже могут упорно сражаться с солдатом до конца пьесы, что — я должен вам сказать — маловероятно и маловероятно.

Вы все это уловили? Или ваш мозг вышел из зоны на полпути?

Если вы хотите, чтобы ваш текст вдохновлял, влиял, обучал — и даже развлекал — переход к сути — отличная стратегия.

Итак, сегодня мы поделимся четырьмя способами, которыми вы можете улучшить свое мастерство и понять суть всего, что вы пишете:

1
Используйте подходящую длину предложения

Вы когда-нибудь читали предложение, которое было настолько длинным, что, доходя до конца, вы забыли, о чем оно было? Чем длиннее предложение, тем труднее читателю отследить, что говорится.Вы можете писать более длинные предложения, чтобы вместить больше идей, но это может привести к потере истинного сообщения.

Убедитесь, что ваши предложения звучат хорошо, и выражают законченные мысли, которые легко понять. (Пока вы это делаете, избегайте фрагментов и повторений предложений.)

Не поддавайтесь желанию втиснуть слишком много идей или деталей в одно предложение. Если ваше предложение настолько длинное, что его значение неясно, или вы поменяли тему на полпути, подумайте о том, чтобы разбить его на два новых предложения.

Пример: Для писателя важно найти то особое место, где вы можете проявить себя наиболее творчески, будь то кафе, библиотека, скамейка в парке или уютное кресло, потому что это позволяет вам раскрыть свое воображение и заняться работа, о которой вы мечтали.

Решение: Для писателя важно найти то особое место, где вы сможете проявить себя наиболее творчески, будь то кафе, библиотека, скамейка в парке или уютное кресло. Это позволяет вам раскрыть свое воображение и выполнить работу, о которой вы мечтали.

2
Избегайте слов-заполнителей

Вырезание слов-заполнителей может сделать ваши предложения короче и более понятными. Слова-заполнители и фразы — это ненужные слова, которые загромождают наши предложения и не добавляют смысла. Например:

• В основном
• Скорее
• Просто
• Фактически
• Всегда

Мы используем эти слова для дополнения нашего письма, но когда мы используем их слишком много, они начинают мешать нашим предложениям и увеличивать количество слов.При чрезмерном использовании они могут даже стать писательским тиком. На самом деле я должен перестать использовать слова «на самом деле» и «просто» практически в каждом другом предложении.

Хотите узнать общие слова-заполнители? Вот удобный список слов и фраз, которые вам больше не нужны.

3
Будьте точны в словах

Является ли ваш текст конкретным, описательным и прямым? Или вы получаете отзыв, который слишком расплывчатый или многословный? Чтобы точнее писать, вам может потребоваться больше слов (для описания) или меньше (для упрощения).

Неясно: У тети моей мамы есть вещи на продажу.

Точность: У моей двоюродной бабушки продаются книжная полка и письменный стол.

Wordy: Сказочные свиньи жили в кирпичном доме

Краткий: Три поросенка жили в кирпичном доме.

Сделайте свой текст сильным и ярким, используя определенные фразы вместо двусмысленных слов, например:

• штука
• шт.
• хорошо
• плохо
• довольно
• некрасиво

Если есть более простой способ сказать что-то сложное, более простая фраза часто оказывается яснее.Например: «персонал авиакомпании» против «людей, которые работают в авиакомпании».

Избегание избыточности также является ключом к точности записи. Вы когда-нибудь получали «неожиданный сюрприз» или встречали «очень уникального» человека? Фразы, которые повторяют одно и то же дважды, называются тавтологиями. Мы можем думать, что становимся более конкретными, но на самом деле мы используем повторяющиеся слова-заполнители.

Вы можете узнать больше о тавтологиях и навести порядок здесь.

4
Используйте лучший голос для ситуации (Активный vs.Пассивный)

Возможно, вы слышали, что всегда лучше использовать активный голос, но пассивный залог также является отличным инструментом. Главное — использовать тот голос, который лучше всего передает значение вашего предложения.

Активный голос может сделать ваше письмо более прямым и энергичным. Это отличный способ быстро изложить свою точку зрения. Допустим, вы пишете в блоге сообщение об актрисе Виоле Дэвис. Активный голос ясно демонстрирует ее достижения.

Активный участник: Виола Дэвис получила «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана.

Но что, если вы пишете итоги церемонии вручения «Оскара» 2017 года? Для той же информации было бы более прямо использовать пассивный залог, потому что ваше основное внимание сосредоточено на награде, а не на актрисе, которая ее выиграла.

Пассив: Оскар за лучшую женскую роль второго плана получила Виола Дэвис.

В целом, использование активного голоса придаст вашему письму больше энергии и ясности, но иногда пассивный залог будет вашим лучшим выбором, в зависимости от того, на какой части предложения вы хотите выделить.

Все еще не уверены, когда использовать активный или пассивный голос? Вы можете узнать больше здесь.

Точка зрения — Примеры и определение точки зрения

Определение точки зрения

Точка зрения используется как литературный прием для обозначения угла или перспективы, под которой рассказывается история. По сути, точка зрения относится к «глазам» повествовательного голоса, которые определяют положение или угол обзора, под которым рассказывается история. Точка зрения — один из наиболее важных выборов, которые делают писатели-беллетристы, поскольку она определяет доступ читателя к рассказу и определяет, сколько читатель может знать в любой данный момент относительно того, что происходит в повествовании.

Например, Грегори Магуайр известен своими романами, в которых известные истории пересказываются с другой точки зрения. В его работе Признания уродливой сводной сестры история Золушки рассказана самой «уродливой сводной сестрой», а не удаленным сказочным рассказчиком.

В жизни детей тыквы превращаются в тренеров, мыши и крысы — в людей. Когда мы вырастаем, мы понимаем, что люди гораздо чаще превращаются в крыс.

Смещая точку зрения повествовательного голоса, читатель получает совершенно другую перспективу и версию знаменитой истории.Это не только создает увлекательный и новаторский опыт для читателя, но и изменение точки зрения также меняет сам рассказ, представляя в противном случае «невидимую» информацию и мнения.

Примеры широко используемых точек зрения

Как литературный прием, точка зрения обычно выражается через местоимения. У каждого есть свои преимущества и недостатки. Точки зрения от первого и третьего лица встречаются в литературе гораздо чаще, чем от второго.Повествование от первого лица позволяет писателю установить близость с читателем, открывая доступ к внутренним мыслям рассказчика. Повествование от третьего лица является гибким в том смысле, что писатель может сосредоточиться на действиях и мыслях нескольких персонажей.

Вот несколько примеров часто используемых точек зрения:

От первого лица

От первого лица один из персонажей рассказа рассказывает литературное произведение. На эту точку зрения указывает использование местоимений от первого лица, включая «я», и читатель предполагает, что персонаж близок к действию рассказа.Повествовательный голос от первого лица дает читателю возможность глубоко и внимательно изучить мысли персонажа, но перспектива истории ограничена тем, что персонаж может видеть и знать.

Вот несколько хорошо известных примеров литературных произведений от первого лица:

• Великий Гэтсби
• Приключения Гекльберри Финна
• Джейн Эйр
• Желтые обои
• Моби Дик

От третьего лица

С точки зрения третьего лица, есть повествовательное присутствие, рассказывающее историю и обращающееся к персонажам в третьем лице как «он» или «она».Точка зрения от третьего лица может быть всеведущей, то есть рассказчик может видеть и знать все в истории, или ограниченной, что означает, что рассказчик ограничен в том, что он видит и знает о истории.

Вот несколько хорошо известных примеров литературных произведений с точки зрения третьего лица:

Второе лицо

Точка зрения второго лица использует местоимение «вы», чтобы обратиться к читателю и привлечь его к действию рассказа. Однако точка зрения от второго лица проблематична по нескольким причинам.Во-первых, это необычный стилистический выбор, особенно в романах. Кроме того, точка зрения от второго лица может ошеломить писателя и сбить с толку и / или оттолкнуть читателя. Большинство писателей избегают построения повествовательного голоса с точки зрения второго лица.

Разница между всеведущей и ограниченной точкой зрения от третьего лица

Точка зрения третьего лица является гибкой как литературный прием, поскольку писатель может выбирать между всеведущими или ограниченными перспективами рассказчика.Всеведущий рассказчик знает и знает все об истории и ее персонажах. У этого рассказчика нет ограничений в плане выражения мыслей любого персонажа, включая их собственные мнения и наблюдения. Всеведущая точка зрения предполагает рассказчика, который знает больше, чем персонажи рассказа.

Рассказчик от третьего лица использует повествование от третьего лица, но тесно «привязан» к одному персонажу. Таким образом, этот ограниченный рассказчик делится с читателем доступом к мыслям, чувствам, переживаниям персонажа и т. Д., но ограничен в этом с другими персонажами истории. Сценаристы выбирают ограниченную точку зрения от третьего лица, чтобы создать более глубокую связь между конкретным персонажем и читателем.

Написание с точки зрения точки зрения

Сценаристы решают, кто рассказывает историю и ее целевую аудиторию. При определении точки зрения как литературного приема история может быть рассказана с точки зрения персонажа, который является частью истории, или с точки зрения повествования, которая «видит» и знает персонажей, но не является одним из них.Сценаристам важно учитывать преимущества и ограничения при принятии решения о точке зрения, поскольку это важно для развития персонажа и взаимоотношений между повествовательным голосом и читателем.

Кроме того, писателям важно как можно скорее изложить свою точку зрения, чтобы читатель знал, чьей точке зрения они придерживаются. Хотя некоторые писатели предпочитают менять точку зрения, что чаще всего происходит в романе, голос повествования должен быть последовательным на протяжении всей конкретной сцены.В противном случае нарушение повествовательной перспективы в середине действия повествования может сбить с толку и раздражать читателя. Изменение точки зрения на сюжет, альтернативный раздел или другую главу литературного произведения может быть ценным; однако на протяжении всей сцены рассказа должна быть непрерывность повествования с учетом читателя.

Примеры точек зрения в литературе

Пример 1:

Человек-невидимка (Ральф Эллисон)

Меня никогда больше не ненавидели, чем когда я пытался быть честным.Или когда, даже сейчас, я пытался сформулировать именно то, что я считал правдой. Никто не остался доволен.

В романе Эллисона главный герой рассказывает свою историю от первого лица. Этот отрывок отражает как силу этой повествовательной точки зрения, так и ее ограничения. Рассказывая свою собственную историю, главный герой может иметь тесную связь с читателем и напрямую выражать свои истинные мысли, чувства и идеи. Однако из-за такой ограниченной формы повествования читатель должен полагаться исключительно на точку зрения главного героя.Это накладывает на читателя определенную ответственность за то, чтобы определить, надежен ли главный герой в своем повествовании, и заполнить любые пробелы в истории, которые являются двусмысленными или не затронутыми в полной мере рассказчиком.

Пример 2:

Часовая история (Кейт Шопен)

Она снова и снова повторяла себе под нос: «бесплатно, бесплатно, бесплатно!» Пустой взгляд и последовавший за ним ужас исчезли из ее глаз. Они остались живыми и яркими. Ее пульс учащался, и текущая кровь согревала и расслабляла каждый дюйм ее тела.

Рассказ Шопена рассказывается через ограниченную точку зрения от третьего лица. Повествовательная перспектива принадлежит Луизе Маллард, главной героине истории, хотя сама она не передает рассказ от первого лица. Вместо этого рассказчик передает читателю действия, мысли и чувства Луизы, когда она узнает о предполагаемой смерти своего мужа. Это умный литературный выбор, потому что Луиза большую часть времени проводит в рассказе в одной комнате, вдали от других персонажей.

Шопен устанавливает отношения между рассказчиком от третьего лица и читателем с точки зрения доступа к разуму Луизы. Это отражено в отрывке, поскольку рассказчик сообщает читателю, что Луиза чувствует себя «свободной», узнав о смерти своего мужа. Эта «свобода» — это то, что Луиза не сказала бы ни одному персонажу в истории, но повествовательная перспектива позволяет читателю узнать и понять ее мысли.

Пример 3:

Смерть Ивана Ильича (Лев Толстой)

На самом деле это было именно то, что обычно можно увидеть в домах людей со средним достатком, которые хотят казаться богатыми, а потому умеют только походить на других, как сами: дамасские изделия, темное дерево, растения, коврики, матовая и полированная бронза — все, что есть у людей определенного класса, чтобы походить на других людей этого класса.Его дом был так похож на другие, что его никогда бы не заметили, но ему все это казалось совершенно исключительным.

Знаменитая история Толстого об Иване Ильиче рассказана с всеведущей точки зрения. Этот отрывок отражает то, что всеведущий рассказчик управляет рассказом истории через информацию, которая представляется читателю, и способ, которым эта информация передается. Например, всеведущий рассказчик описывает для читателя обстановку дома персонажа, описывая предметы внутри.Это создает изображение, которое позволяет читателю представить себе сцену.

Однако всеведущий рассказчик также характеризует обстановку дома, вставляя мнения о нем с такими фразами, как «кто хочет казаться богатым». Это важно, потому что описание всеведущего рассказчика и вставленная характеристика влияют как на буквальный образ сцены читателем, так и на их восприятие ее значения с точки зрения эмоциональной реакции. В результате всеведущий рассказчик обладает властью влиять на все аспекты истории для читателя — не только на то, как все выглядит или какие события происходят, но и на то, как читатель должен к этому относиться. Следовательно, в ответ на всеведущего рассказчика , читатель должен знать об этом эффекте, чтобы подходить к этой точке зрения с критическим мышлением.

Смысл, когда все меняется

Недавно я был одержим критическим просмотром сказочного телешоу Шерлок , а в эпизоде ​​под названием «Собаки Баскервилля» Шерлок говорит своему клиенту:

А что случилось, когда ты вернулся в Лощину Девера прошлой ночью, Генри? Вы пошли туда по совету терапевта, а теперь обращаетесь к детективу. Что вы видели, что все изменило ?

И этот простой обмен заставил меня задуматься.В романе всегда присутствует That Point — точка, когда все меняется для вашего главного героя. Точка, когда он / она больше не может вернуться. Поворотный момент (или изменение), который побуждает MC сделать следующий шаг вперед .

В этом эпизоде ​​ Sherlock этот особый момент — когда Шерлок слышит историю Генри, особенно когда он слышит, как Генри произносит слово «гончая» вместо «собака». Этот меняет все для нашего главного детектива (поскольку никто из современных не использует такое устаревшее слово, и этот выбор слов делает этот случай весьма привлекательным), поэтому Шерлок соглашается взять его на себя.

Проще говоря, «Точка, когда все меняется» — это то же самое, что и провоцирующий инцидент — это просто другой способ взглянуть на него (и на самом деле то, что я предпочитаю смотреть). Это тот критический , толкнувший , который заставляет персонажа пройти через дверь и катиться по пути к ВЕЛИКОЙ ИСТОРИИ (вставьте эхо в «ИСТОРИЯ, история, история»).

Подумайте об этом. В Star Wars: A New Hope момент, когда все меняется, — это когда милые дядя и тетя Люка были убиты.Люку не к чему идти домой — ничто, что могло бы задержать его на Татуине еще на мгновение. Все изменилось.

В Голодные игры , это когда Прим вызывается на Жатву, заставляя Китнисс добровольно работать вместо Прим.

В Ходячий замок Хаула, Софи превращает в старуху Ведьма Пустошей.

В Волшебник из страны Оз , это когда Дороти попадает в торнадо и падает в страну Оз.

Это настолько простая концепция — настолько присуща повествованию, что большинство из нас включает ее естественным образом.Я имею в виду, что в моем романе Something Strange & Deadly моя ведущая едет в поезд, чтобы встретиться со своим братом … но ее брат не явился. И что еще хуже, на его месте появляется ходячий труп с запиской о заложниках. Ага, у всего точно только поменяли.

И подумайте: даже когда вы начинаете рассказывать своим друзьям историю, вы начинаете ее примерно так:

Итак, вчера вечером я заправлял свою машину бензином, когда эта огромная, я говорю, гигантская собака размером со слона ворвалась на станцию.Я не шучу, это было похоже на мастифа на стероидах, и я просто оставил насадку накачивать и сел в машину так быстро, как только мог.

Какой был смысл, когда все изменилось? Это было, когда на парковку зашла большая собака.

Но в большинстве историй нет простого и одного момента, когда все изменится. На самом деле, я обычно думаю об истории как о , двух точках — провоцирующем инциденте и затем средней точке (или, как я предпочитаю называть это, Точка, когда все действительно меняется, ).Это ближе к концу книги — прямо перед черным моментом и кульминацией. Это когда МС переживает что-то, что … ну … действительно меняет вещи, и как только он преодолевает эмоциональный багаж, связанный с этим изменением, он готов надрать какой-нибудь хвост.

В Star Wars эта вторая точка изменения — это когда Люк видит, как Оби-Ван Кеноби умирает от светового меча Дарта Вейдера. Он только что спас Лею из лап Империи, и после смерти Оби-Вана все на самом деле меняется.Он только что задумал изучить Силу и сразиться с Империей с Оби-Ваном на его стороне … за исключением того, что теперь Оби-Ван мертв. Все изменилось — его эмоции (теперь он серьезно отомстил мозгу) и его реальное физическое положение (теперь он летчик-истребитель Альянса повстанцев, йоу!).

Конечно, у вас может быть больше точек перемен в вашей истории, но я думаю, что эти два БОЛЬШИХ элемента являются наиболее важными — без них у вас действительно не будет законченной истории.

Или, может, я ошибаюсь. Как вы думаете? Следуют ли этому образцу ваши рассказы или книги, которые вы прочитали?

О СООЗ

Сьюзен Деннард приехала из маленького городка Джорджии. Как морской биолог, ей пришлось путешествовать по миру — точнее, по шести континентам из семи (в один прекрасный день она попадет в Азию!) — прежде чем она устроилась на полную ставку писателем и преподавателем писательского мастерства. Она живет на Среднем Западе США со своим французским мужем и ирландским сеттером, и вы можете узнать больше о ее сумасшедших мыслях и вредной зависимости от файлов cookie в ее блоге, новостной рассылке, Twitter, Facebook или Pinterest.Ее серия Something Strange and Deadly теперь доступна на HarperTeen, а серия The Witchlands выйдет на Tor в январе 2016 года.

Точка зрения от третьего лица: всеведущий или ограниченный

Точка зрения от третьего лица — это форма повествования, в которой рассказчик рассказывает обо всех действиях своей работы, используя местоимения от третьего лица, такие как «он», «она» и «они». Это самая распространенная перспектива в художественных произведениях.

Существует два типа точки зрения от третьего лица: всеведущая, при которой рассказчик знает все мысли и чувства всех персонажей в истории, или ограниченная, в которой рассказчик рассказывает только свои собственные мысли, чувства и знание различных ситуаций и других персонажей.

Преимущества третьего лица

Очень часто начинающие писатели чувствуют себя наиболее комфортно с точки зрения от первого лица, возможно, потому, что она кажется знакомой, но написание от третьего лица на самом деле дает писателю гораздо больше свободы в том, как они рассказывают историю.

Баланс.

Всеведущая точка зрения от третьего лица — самая объективная и заслуживающая доверия точка зрения, потому что всезнающий рассказчик рассказывает историю. Этот рассказчик обычно не имеет предубеждений или предпочтений, а также полностью знает всех персонажей и ситуации.Это позволяет очень легко дать много дополнительных подробностей обо всем.

С другой стороны, если рассказчик — простой смертный, то читатель может узнать только то, что наблюдает этот человек. Писателю придется полагаться на других персонажей, выражающих свои мысли и чувства, поскольку писатель не позволит читателю эффективно читать их мысли.

Золотое правило последовательности

Самое важное правило точки зрения — она ​​должна быть последовательной.Как только писатель переходит от одной точки зрения к другой, читатель это уловит. Эффект будет заключаться в том, что писатель потеряет свой авторитет как рассказчик, а также внимание читателя.

Например, если писатель рассказывает историю, используя ограниченное повествование от третьего лица, а затем внезапно говорит читателю, что любовник главного героя тайно больше не любит его, писатель потеряет читателя. Это потому, что рассказчик от третьего лица не может узнать секрет, если: 1) человек, у которого есть секрет, или другой знающий персонаж не расскажет им, 2) они подслушали, как кто-то раскрывает секрет, или 3) они прочтите об этом, скажем, в дневнике.

Одна из задач писателя — сделать так, чтобы читатели чувствовали себя комфортно, когда писатель переносит их в новый мир.

Примеры от третьего лица

«Гордость и предубеждение » Джейн Остин, как и многие классические романы, рассказывается от третьего лица.

Вот отрывок из книги:

«Когда Джейн и Элизабет остались наедине, первая, которая раньше осторожно восхваляла мистера Бингли, сказала сестре, как сильно она им восхищается.